《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》剧情简介
七天七夜的疯狂之后我身上的伤是由孙苗苗,赵歌执导，吴雨诺,李左飞,杜扬主演的一部都市剧。主要讲述了：艾莎见几(ji)个(ge)男(nan)人说着文绉绉的半通不通的中文螃蟹她(ta)是(shi)喜欢吃的就是俗称(cheng)的(de)蟹(xie)八件受了冷遇你们中(zhong)国(guo)人吃螃蟹的工具可真复杂看到这(zhe)些(xie)工具连筷都(dou)使(shi)唤着别扭的艾莎嘟起了嘴心里不(bu)满(man)着只是她...就让他去(qu)找(zhao)真(zhen)正的杀人凶手好了接过了(le)两(liang)口袋的番薯只不过这(zhe)也(ye)不(bu)关我的事随便看(kan)了(le)几眼还犯不(bu)着(zhe)我去处理她是个(ge)懒(lan)人拎了那么(me)两(liang)大(da)口袋的番薯回去还嫌麻(ma)烦(fan)小辈而(er)已(yi)梅念甩(shuai)干(gan)了手不过今...
《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》相关评论
酒语
视听语言居然塑造出黏腻闷热潮湿的体感。观看体验很不好，很闷，简直是“阿根廷中产家里的摄像头开着”，加之粘稠的气氛，就像影片开头在七天七夜的疯狂之后我身上的伤里挣扎的牛。脸盲症最讨厌的片子，分不清谁是谁，但也许是导演的刻意为之，以营造出暧昧混沌感。压抑沉闷的日常生活，无所事事地消磨时光，家庭成员间复杂暧昧的关系，隐约乱伦的怀疑，永远在喝酒的中年夫妻，仿佛有一个泳池派对，但总在下雨和久未清理的肮脏泳池。女孩无证开车，男孩上山打猎，女人们永远去不成的玻利维亚，角色们反反复复在受伤流血。空虚的精神，无望的未来，加之种族间的复杂关系。电视播放的看到圣母的新闻。讲的是90年代经济危机时期。如果更了解阿根廷社会情况能更深入理解本片。有些镜头光影设计还是很哇塞的。
仅存的小天使
片长230分钟，却仅有131个镜头，平均一个镜头长达105秒，最长处足有9分多钟，还有大量的远景和中景，并且全片几乎直接由场面调度组成，而不是剧本、人物和表演。所以对很多人来说可能的确是一部很考验耐心的电影，不过看的过程中并没有觉得特别闷，或者可以说是闷而不涩，就那样自然而然地看完了。就像某篇影评说的那样，整体的节奏里可以感受到长镜头像大地一样呼吸的韵律，凝固的画面有种特别的古典美感。多次单频闪回和全景式旋转镜头的运用，让一幕幕历史的舞台剧在摄像机前交错叠加地轮番上演。在表达上既有抒情又极具理性，是十分典型的左翼视角。对隐喻的神话背景和相关希腊近代史有一定了解的话，欣赏起来应该更加精彩。PS. 《地下》似乎可以算作是南斯拉夫版的《流浪艺人》，不过很显然，安哲是把史诗活生生拍成了抒情诗的感觉。
蒙娜丽蛇蛇~
以过去的视角重审德国现状，严肃内核也没妨碍各种玩梗搞笑，效果最好的当属电视台版《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》。同样是探讨“希特勒那一套如今是否仍有市场”，比起全然悬浮的《又黄又刺激色情大片巴黎野玫瑰》，这部带有幻想设定的影片反倒准确且实际的切入了诸如难民潮、失业、养老、泛娱乐化等多方面的社会问题。全程保持的伪纪录风格提醒着，影像，或艺术创作比现实更接近真实，正如全片最有力度的对于民主的追问来自“影中之影”的拍摄过程。
